නිර්මාණාත්මක කලා සංකල්පය, කලාකරුවා තනි නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස, විශේෂයෙන්ම කලා ව්‍යාපාරවල සන්දර්භය තුළ සාම්ප්‍රදායික මතයට අභියෝග කරයි. Constructivism යනු කලාවේ ප්‍රායෝගික භාවිතය අවධාරණය කරමින් සහ කලාව සමාජ අරමුණක් සඳහා සේවය කළ යුතුය යන අදහස ප්‍රවර්ධනය කරමින් 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියාවේ මතු වූ කලා ව්‍යාපාරයකි. මෙම ව්යාපාරය කලාකරුවාගේ සාම්ප්‍රදායික භූමිකාව සහ ප්‍රේක්ෂකයින් සමඟ ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය විප්ලවීය වෙනසක් ඇති කළේ කලාකරුවා හුදකලා ප්‍රතිභාවක් ලෙස ස්ථාපිත සංකල්පයට අභියෝග කරමිනි.
පුද්ගල නිර්මාණශීලීත්වය ප්‍රතික්ෂේප කිරීම
නිර්මාණාත්මක කලාව විසින් තනි නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස කලාකරුවා යන සංකල්පයට අභියෝග කරන එක් ප්‍රධාන මාර්ගයක් වන්නේ පුද්ගලවාදී නිර්මාණශීලීත්වය ප්‍රතික්ෂේප කිරීමයි. වෙනත් බොහෝ කලා ව්‍යාපාර මෙන් නොව, නිර්මාණාත්මකවාදය තනි කලාකරුවා කෙරෙහි ඇති අවධාරණය අඩු කිරීමට උත්සාහ කළ අතර ඒ වෙනුවට සාමූහික නිර්මාණශීලිත්වය සහ සහයෝගී උත්සාහයන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. නිර්මාණාත්මක රාමුව තුළ වැඩ කරන කලාකරුවන් බොහෝ විට සාමූහික ශ්‍රමයේ සහ ඉංජිනේරුවන්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සහ කාර්මික සේවකයින් සමඟ සහයෝගීතාවයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස කෘති නිෂ්පාදනය කළහ. මෙම ප්‍රවේශය කලාකරුවා අද්විතීය දැක්මක් ඇති හුදකලා ප්‍රතිභාවක් ලෙස රොමැන්ටිකකරණය කළ සංකල්පයට හාත්පසින්ම වෙනස් විය.
සමාජ හා දේශපාලන සන්දර්භය අවධාරණය කිරීම
නිර්මාණාත්මක කලාව කලාව නිෂ්පාදනය වන සමාජ හා දේශපාලන සන්දර්භය අවධාරණය කරමින් කලාකරුවා තනි නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස සාම්ප්‍රදායික සංකල්පයට අභියෝග කරයි. තනිකරම පුද්ගලික ප්‍රකාශනය සඳහා චිත්‍ර නිර්මාණය කරනවා වෙනුවට නිර්මාණාත්මක කලාකරුවන් උත්සාහ කළේ එකල පැවති පුළුල් සමාජ හා දේශපාලන ප්‍රශ්න සමඟ සම්බන්ධ වීමට ය. ඔවුන්ගේ කාර්යයන් බොහෝ විට සමාජවාදයේ පරමාදර්ශ පිළිබිඹු කරන අතර නව, වඩා සාධාරණ සමාජයක් ගොඩනැගීමට දායක වීමට උත්සාහ කළහ. පුද්ගල ප්‍රකාශනයේ සිට සමාජ නියැලීම දක්වා වූ මෙම අවධානය වෙනස් වීම කලාකරුවා තනි නිර්මාණාත්මක බලවේගයක් ලෙස සාම්ප්‍රදායික අවබෝධයට අභියෝග කළේය.
තාක්ෂණය හා කර්මාන්ත ඒකාබද්ධ කිරීම
තවද, නිර්මාණාත්මක කලාව, තාක්ෂණය සහ කර්මාන්තය කලාත්මක ක්‍රියාවලියට ඒකාබද්ධ කරමින් කලාකරුවා තනි නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස සංකල්පයට අභියෝග කළේය. නිර්මාණාත්මක ව්යාපාරය තුළ වැඩ කරන කලාකරුවන් නව ද්‍රව්‍ය සහ ශිල්පීය ක්‍රම වැලඳ ගත් අතර බොහෝ විට ලෝහ, වීදුරු සහ ප්ලාස්ටික් වැනි කාර්මික ද්‍රව්‍ය ඔවුන්ගේ කාර්යයට ඇතුළත් කළහ. මෙම නව්‍ය ප්‍රවේශය සාම්ප්‍රදායික කලාකරුවාගේ චිත්‍රාගාර පරිචයෙන් බැහැරවීමක් පිළිබිඹු කරන අතර කලාකරුවන් සහ කාර්මික නිෂ්පාදනය අතර සහයෝගී සබඳතාව ඉස්මතු කළ අතර එමඟින් කලාකරුවා හුදකලා නිර්මාපකයෙකු ලෙස සංකල්පය තවදුරටත් යටපත් කළේය.
කලා චලනයන් සමඟ අනුකූල වීම
කලාකරුවා පුද්ගල නිර්මාපකයෙකු ලෙස යන සංකල්පයට අභියෝග කරන නිර්මාණාත්මක කලා සංකල්පය එම වකවානුව තුළම බිහි වූ විවිධ කලා ව්‍යාපාර සමඟ ගැළපෙන බව සඳහන් කිරීම වැදගත්ය. නිදසුනක් වශයෙන්, ඩැඩා ව්යාපාරය, කලාව සහ කලාකරුවා පිළිබඳ සාම්ප්‍රදායික සංකල්ප ද ප්‍රශ්න කළ අතර, බොහෝ විට කලා විරෝධී උපාය මාර්ග භාවිතා කරමින් සහ විකාර සහ අතාර්කික බව අවධාරණය කළේය. ඒ හා සමානව, Bauhaus ව්යාපාරය, කලාව සහ තාක්ෂණය ඒකාබද්ධ කිරීම කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින්, පුද්ගලවාදී නිර්මාණශීලිත්වය ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සහ සමාජ උපයෝගීතාව කෙරෙහි එහි අවධාරණය තුළ නිර්මාණාත්මකවාදය සමඟ පොදු පදනමක් බෙදා ගත්තේය.
අවසාන වශයෙන්, නිර්මාණාත්මක කලාව, පුද්ගල නිර්මාණශීලීත්වය ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, සමාජ හා දේශපාලන සන්දර්භය අවධාරණය කිරීම, තාක්ෂණය හා කර්මාන්ත ඒකාබද්ධ කිරීම සහ එකල අනෙකුත් කලා ව්‍යාපාර සමඟ ගැළපීම තුළින් කලාකරුවා තනි නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස සංකල්පයට අභියෝග කරයි. නිර්මාණශීලීත්වය විසින් කලාකරුවාගේ භූමිකාව ප්‍රතිනිර්මාණය කළ ආකාරය සහ පුළුල් කලා ලෝකයට එහි බලපෑම පරීක්ෂා කිරීමෙන්, කලාත්මක භාවිතයේ විකාශනය වන ස්වභාවය සහ කලාකරුවන් සහ ඔවුන්ගේ කෘති අතර නිරන්තරයෙන් වෙනස් වන සම්බන්ධතාවය පිළිබඳ වටිනා අවබෝධයක් අපට ලැබේ.